我的MinasTirith

　　1992年10月，梶浦由記作为乐队See-Saw的键盘手而在FUNHOUSE出道。这个由她的高中好友西冈由记子担当贝司手，石川知亚纪主唱的三人组合，在学生时代他们便在一起表演、学习和创作时结下了交情和末期。94年西冈由纪子退出之前，梶浦的主要精力还是放在乐队活动上。次年，她开始为电影、CM作曲，工作范围很快扩大到动化、游戏和音乐剧.
　　梶浦由記因[NOIR]成名后，人们才意识到某些熟悉动人的音乐是她的作品，比如[新橙路-那年的夏天]音乐专集中表达出那种无法抑制的思恋的钢琴曲[恭介NO.1]
　　接近十年在音乐圈内的经验和技巧成长奠定了2001年梶浦由記负责的[NOIR]音乐的成功。动化监督真下耕一似乎并不介意配乐超越画面剧情的地位，给予梶浦极大的发挥余地，于是[NOIR]精致的音乐比低成本制作粗糙的动画更出风头。加上音乐配合故事本身的异域风情。美女杀手、...

　　粗枝大叶的女高中生绀野真琴喜欢同自己的两个男生死党——马津田功介和间宫千昭飞奔在棒球场上。一天她意外地获得了穿越时空的能力，从此乐而不疲地用它来“完善”着自己的生活。然而随着千昭对真琴的告白，这三人的生活发生了微妙的变化。为了维系他们之间的友谊，真琴不断试图穿越时空改变过去，但却恍然发现自己错过了真爱。
　　『時をかける少女』是这样一部动画，仅看几分钟就能明显感受到它的风格与众不同地幽默、自然，立刻被吸引进去。剧情发展清新、别致，毫不做作；情节设置十分巧妙，引人入胜。贞本义行的人设真赞得没话说，人物造型是我最喜欢的那种简约流畅的风格。背景也极其精致：从真琴家充满怀旧感的木制家具，到一段段闲趣十足的街道；还有洒满斑驳阳光的夏日林荫道，和沐浴在夕阳中金光闪闪的河面……柔和的笔触加上和谐的配色，营造出一种生活...

　　最初是冲着菅野よう子的配乐看Wolf’s Rain的。看完感觉这算是一部出色的动画，情节严谨，人物性格刻画真实可信，画面、音乐制作的精良程度超越了一般的TV作品，简直可以和OVA相媲美。最重要的是故事的构思新颖别致，虽然是以能够变化成人的一群狼为主人公，但不同于以往看到的纯动物题材或人类仅在外形上模拟动物的片子，Wolf’s Rain的四位男主角切实向观众传递着与人类不同却又相通的狼的情感世界。狼不仅有和人类相当的智商和丰富的感性，还具备人类所无法企及的对世界轮回的深奥领悟和神秘向往，甚至根本就是狼创造了人类——其实这种虚幻的形象你能理解么？Wolf’s Rain不仅让观众接受了片中狼的设定，更在不知不觉中引导着我们透过狼的视角审视这走向末日的世界，用狼的思维方式经历探索楽園之旅，这就是本片的成功之处。...

　　我热爱小说《基督山伯爵》，这是促使我看『巌窟王』的重要原因。当然同时无可否认地我很大程度上也被动画情节设计的耽美向所吸引～　大仲马具有卓越的叙述才能，最擅长驾驭离奇曲折的情节。这部小说最出彩的部分是基督山伯爵复仇的经过，而动画在这方面的诠释很令人满意。在更为宏大的世界观设定下，伯爵与阿尔培相识的罗马狂欢节被搬到月球上；马瑟夫伯爵指挥着宇宙舰队进行星际作战；邓格拉斯用电脑网络玩股票……不变的是伯爵向三个仇人的复仇方式仍旧匪夷所思、引人入胜。动画在情节上常常有向原著致敬的设置，大部分配角、台词、细节安排在小说中都有迹可寻；同时『巌窟王』从各种角度讲又是大胆尝试的创新之作。华丽剪影效果的使用自不必说，人设方面也作了大刀阔斧的改革，然而本片的成功和缺憾也都来源于此。…

　　『鋼の錬金術師』的剧情编得不错，エルリック兄弟、マスタング大佐为首的军队、ホムンクルス一伙，以及以スカー为代表的イシュヴァール人等多条线索交织叙述，情节展开得十分庞大，但条理清晰毫不繁乱，不同人物事件间相互照应紧密，整体给人以主题明确、叙述流畅的印象。1～10话基本上由一些短篇组成，讲述エルリック兄弟以国家炼金术士身份周游各地所遭遇的事件，彼此间看似联系不大，却始终贯穿着賢人の石的线索，引人入胜。接下来的十几话随着イシュヴァール惨案真相的解开和ホムンクルス的浮出水面，故事变得悬念迭起，慑人心魄，以ヒューズ中佐的被害达到高潮。エド一行到达老师家后十话左右的剧情稍显平淡，节奏也被拖慢了不少。好在エド父亲的现身为情节重新注入了紧张刺激的元素。总的来讲，一部全年档动画的平均质量能够维持在这样的水平上实属不易了，难怪『鋼の錬金術師』被称为经典。…