我的MinasTirith

　　我觉得只看过『舞-HiME』或『舞-乙HiME』其中一部的人最大的疑问有两个：两部作品有什么联系？哪部好看？后作借用了前作的大部分人设，但仅此而已，人物关系有很大不同，故事背景更是从地球换到了外星球，世界观设定更为宏大，情节上并没有承接的关系。这两部都是典型的商业片，虽没啥内涵但娱乐性很强。就剧情质量来讲，『舞-乙HiME』大显逊色。

　　前作最大的看点是朋友间的反目成仇、残酷厮杀；看舞衣先后失去亲人、朋友、恋人，哭声撕心裂肺令人动容（虽然是伪全灭）。后作也想沿用这一套路，...

　  首先，要理解究竟什么是高雅音乐与流行乐。现在有很多人的文章中把菅野洋子和梶浦由记的音乐分别比喻成高雅音乐与流行乐风格，比喻得很恰当但是意思却被很多人所曲解。少部分人听些交响乐便自以为是高层次，为自己在艺术鉴赏上的优越而自鸣得意。而梶浦的FANS则当然的认为是在贬低自己的偶像觉得很生气。两方争来吵去没完没了。
      事实上，这里说的高雅是与通俗相对应的。注意，是通俗而非低俗和媚俗。所谓通俗音乐就是容易被大多数人所接受的音乐形式。就好象流行音乐一样，之所以流行，是因为其通俗易懂的特点。说梶浦的音乐是通俗乐也好，流行乐也罢，只是说她的音乐更容易为人所接受，而并不是说她的音乐是流行乐风格。她的音乐应该更偏向于异域风格的WORLD曲风，这显然是和流行乐POP曲风完全不同的。

　　1992年10月，梶浦由記作为乐队See-Saw的键盘手而在FUNHOUSE出道。这个由她的高中好友西冈由记子担当贝司手，石川知亚纪主唱的三人组合，在学生时代他们便在一起表演、学习和创作时结下了交情和末期。94年西冈由纪子退出之前，梶浦的主要精力还是放在乐队活动上。次年，她开始为电影、CM作曲，工作范围很快扩大到动化、游戏和音乐剧.
　　梶浦由記因[NOIR]成名后，人们才意识到某些熟悉动人的音乐是她的作品，比如[新橙路-那年的夏天]音乐专集中表达出那种无法抑制的思恋的钢琴曲[恭介NO.1]
　　接近十年在音乐圈内的经验和技巧成长奠定了2001年梶浦由記负责的[NOIR]音乐的成功。动化监督真下耕一似乎并不介意配乐超越画面剧情的地位，给予梶浦极大的发挥余地，于是[NOIR]精致的音乐比低成本制作粗糙的动画更出风头。加上音乐配合故事本身的异域风情。美女杀手、...

　　背负着Hime命运的少女们为了守护最重要的人而不得不彼此战斗。
　　《舞-HiME》是一部很成功的商业片，最令我称赞的一点是将轻松调剂和悲壮的气氛很好地糅合在一起，时而让人心情愉快，转瞬又潸然泪下。“hime战斗一旦失败，她将失去最重要的东西”这个设定为情节引入极强的戏剧冲突。（无视最终话的前提下）这部片子也很杀人不眨眼。在繁多的死亡中，给我最大震撼是和也的死；因为毫无心理准备，没料到编剧会在戏风如此轻松的故事中草菅人命。“最重要的东西不是自己的生命，而是你爱的人的生命”。这完全在意料之外的发展令剧情急转直下，骤然亮出hime命运中残忍的一面。前半段与child的战斗结束后，hime间陷入自相残杀的悲惨境地，情节开始变得起伏剧烈。接下来巧海的死又令我大大吃了一惊，而到编剧将男主角都杀掉之时，全剧笼罩在一股巨大的悲痛之中。听着这时崩溃的舞衣撕心裂肺的哭喊，真让人有种无法排解的压抑感啊。《舞-HiME》很赞的一点是对人物死去场景的描述很节制，干脆利落，留下更多的是生者的无奈。（虽然事后证明这都是一场骗局……）…